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烟台室内设计培训班|中国工业设计定位该如何走

时间:2014-01-24 14:18 来源:未知 点击:
步入新世纪的知识经济时代,中国的工业设计如何找准自己的方位,如何在设计中运用传统文化去体现工业设计的文化内涵,是目前许多工业设计师必须思考的问 题。因为知识经济的核

步入新世纪的知识经济时代,中国的工业设计如何找准自己的方位,如何在设计中运用传统文化去体现工业设计的文化内涵,是目前许多工业设计师必须思考的问 题。因为知识经济的核心是知识创新,技术创新,文化领先。所以,随着科技的飞速发展,经济中的知识含量已越来越高,当今市场经济的竞争已不是以往资源,劳 力的竞争,而是文化科技含量的竞争。 文化是一种社会现象,也是人类在社会历史实践过程中所创造的物质与精神财富的总和,它反映社会的一定历史阶段上,在 技术进步,生产经验和人们的劳动技能方面,在教育,科学,文学,艺术以及与相适应的设施方面所达到的水平。

任何一个社会都是由政治,经济和文化三大要素组成的,但这三个要素在人类历史发展的进程中的比例构成,地位作用和相互关系是不同的,文化的要素就是知识 的要素。而知识与资源,劳力等其他经济要素的区别,在于它不但可以重复使用,而且随着人类掌握运用的不断深化,其价值不仅不会减弱,而且具有回报率不断递 增的效用特征。所以说,经济的发展离不开文化的发展,而文化的发展又必然导致知识的提高,它们永远都成正比例的发展。

实践证明,文 化含量高,知识面广是推动社会经济的两大重要因素。因而,构建我国工业设计的文化支点,是一项先进的科学的系统工程。因为,文化的核心是创造,它随着时代 的进步,科技的发展,使许多传统工业社会的制造业变成了智力型的工业,知识含量的日渐增多,各种高科技的应用,促使一些行业的设计方式,生产方式在发生根 本性的变化。例如:波音777飞机,就是第一架不需要制造样机而生产出来的新型喷气飞机,生产制造这个庞然大物,它的全部部件超过了400万个,而其中 13万个部件都是外包式设计和加工的。通过这种无样机制造的设计方式,生产方式,使得波音777飞机的速度和燃料效率比原来的要求还高,这种全新的生产方 式将来可以推广到汽车其他产品制造上。

又如著名的耐克公司生产设计的运动鞋是普遍运动鞋价格的几倍,烟台为什么呢?就是因为它的运动鞋 室内设计培训中有知识的含量,有高科技。它不仅要考虑流体动力学,又要涉及空气动力学以及人体工学,穿着它不但舒适,更可以帮助你去体育场上创造新的世界记录,这便是 设计的创新。耐克的创新不仅仅表现设计制造上,同时也体现在生产方式上。耐克没有自己的鞋厂,但它与亚洲50多个鞋厂订有合同,耐克公司无需亲临现场去管 理,它只在本部遥控指挥,用工作站试制模具,控制质量,监督生产。这样,耐克一年的运动用品产值达50多亿美元。人们称这是最具未来型特点的公司。

由此可见,企业只有生产那些既能满足人们物质文化的需求,又能满足人们精神文化需求的商品,烟台才会有市场,才会有好的经济效益。室内设计培训而企业设计的产品越具独特的文化和高科技,就越具有交流性和国际性,其价值就越高。

中国的工业设计迈着蹒跚的步子烟台走过了20多个春秋,经过数十年的磨砺,室内设计培训虽取得了一些进展,但成效却是难尽人意的。我国的工业设计给人的印象,是缺乏创 意,创新意识不强,而模仿和再创造能力则“出类拔萃”。这些年来,许多工业产品设计就是*“一仿二改三创造”来制作“新产品”的。在这些产品设计中,多流 露出欧美设计的痕迹或日本设计的风格,唯独看不到我们本民族文化的踪迹,这种设计上表现出来的苍白,使我们的工业设计在市场竞争中显得软弱无力。

许多工业设计师由此也困惑,忧虑,因为许多的工业产品,烟台并不是中国工业设计师真正按自己的创意来设计的,室内设计培训他们许多原创设计往往因企业家缺乏长远的眼光, 而扼杀在蓝图中。因为企业家所追求的是短期利润。企业求生存,创利润,这本身并没什么不对,但如果企业家一味指使设计师去“抄袭,模仿”,并成为他获取利 润最快捷的手段,这将会葬送一些有才华的设计师。因为一个设计停止了创造,那么他的设计生涯意味着消亡。

工业设计是有鲜明的时代特 征,它反映出不同时代,不同地域,烟台不同民族的物质生产水平,室内设计培训人们的意识形态和生产方式。工业设计本身就是文化的产物,因为它通过特有的方式传达技术的物化 美,也体现商品社会中文化的价值取向,它倡导设计师去开创人类新的生活方式,新的生活环境,以提高人们的生活质量,而新的生活环境,新的生活质量都要以大 量的新颖的产品来充实。

十多年前“联邦椅”的横空出世,无疑给工业设计界带来一束亮丽的光彩。“联邦椅”作为领导家具潮流的中国本 土原创家具,风靡全国,为企业带来高额的利润,产生了神话般的轰动效应,“联邦椅”之所以获得成功,就在于它定位准确的文化设计的设计生活的成功创意,它 的造型既有传统的厚实和沉稳,又不乏线条的流畅和色泽的明快。它的结构看似简单,在功能上也不见奇妙之处,却无不流露出文化的张力与艺术的感染力;在选材 上,巧妙地利用中国人对实木的情结,迎合了当代人对传统文化追求。“联邦椅”已成家具业一个文化创新的典范,它的成功是因为找到了文化的支撑点。或许有人 会不以为然,工业设计,就是一种普通的产品设计,无需去硬贴上“文化”的标签,其实不然,工业设计不仅是一种文化,更是一种物化的状态,它具有鲜明的民族 色彩的文化形式,而工业设计师就是这种文化的创造者,他既要破除文化的神秘感,又要担负文化的使命感和神圣感。

诚然,我们无意对数 十年来置身于模仿形成的惯性氛围中的工业设计师进行非议,对他们在设计实践中所遇到诸多人为的阻碍要予以理解。他们内心对振兴工业设计已由祈望而转变为失 望的痛苦心态,也不是旁人能够体谅的。我们指出工业设计中存在的非正常现象,是希望我们的工业设计师理顺思路,调整好自己的心态,懂得用设计去说服企业 家,不要当企业家的仆人,而唯命是从,多注重设计创意上的个性化设计,多吸收我国文化传统的精华,将中国传统文化融入其产品设计中,使作品能真正体现出中 国的气派,用“崇尚自然”,“返朴归真”的传统理念,来演绎当代的“绿色设计”,“环保设计”的大文化理念,使传统的文化理念与国际化的设计理念相贯通, 找准符合人类共同理想的文化定位。相信在新的世纪,中国的工业设计师定会拥有一个广阔,自由的天地,因为,古往今来,人们对美好事物的追求从来就没有停止 过┅┅

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